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【正规电影众筹平台】《第二次也很美》:被误解的“全职太太”

日期: 2019-11-29
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正规电影众筹平台】《第二次也很美》:被误解的“全职太太”
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1963年,贝蒂·弗里丹在《女性的奥秘》中写,中产阶级白人女性面临的社会性问题:到底要做职业女性,还是家庭主妇?

这个问题,困扰着半个世纪前的作家贝蒂·弗里丹,也困扰着如今的中国观众。

最近,让观众再度真情实感的电视剧,是《第二次也很美》。故事中的女主角安安,大学毕业就领证,离开象牙塔便进入了家庭,在“全职太太”这个岗位上一待近十年。早别人一步的生活没有赋予她想象中的美满幸福,而是一朝婚变后无限蔓延的心碎与绝望。

这不是第一次在荧屏之上看到影视作品对于全职太太这一平凡女性的形象描摹了。

从《我的前半生》中的罗子君,到《我们都要好好的》中的寻找,再到如今《第二次也很美》中的安安,不知从何时起,那些曾经深陷泥潭的全职太太,成了影视作品的新宠。

但有意思的是,她们皆曾幻想着囿于厨房与爱,却在岁月的打磨中,逐渐稀释、凋零、破碎。

人们探讨着她们的泥足深陷,渴望着逆袭后的大杀四方。而编剧显然也深谙观众的口味。

因为远离社会在而立之年仍活得像个小女孩的安安,前期有多“作”,后期就有多“飒”。

预告中,那些疯狂的打脸、逆袭,都是吸引观众的关键元素。

前后对比之下,戏剧效果被无限放大。更直观的逆袭,带来的是更刺激多巴胺的爽感,但也更让人疑虑:这个时代,玛丽苏式的毒鸡汤,真的适合如今的全职太太吗?

用一场玛丽苏,熬一锅毒鸡汤

窝窝囊囊过了十几集,安安才算是真正走上了逆袭之路,曾经的小白选手,终于在职场中看见了些曙光,和许朗的感情,也因为期待已久的扑克吻而逐渐明媚。

这样的剧情发展,大众自然是喜闻乐见。不论是《我的前半生》中罗子君在丈夫出轨后走向独立,还是《我们都要好好的》中寻找逃离家庭,治愈了抑郁症,编剧们都在尽力为观众编织一场渣男悔不当初,而女主在全新的爱情和生活中,光鲜亮丽回归的幻梦。


但幻梦之所以美好,是因为有足够的对比。一个有意思的现象是,在逆袭之前,这些受困于家庭的全职太太形象,却曾被冠以“作”的名义,接收着来自四面八方的炮轰和嫌弃。

第一集因为离婚想要逃走,第二集失去儿子的抚养权,第三集因为生活借酒消愁……《第二次也很美》中的安安,在逆袭之前,加持在她身上的标签,是无知,失礼,多疑,焦虑,没有安全感。她的生活重心在于家庭和孩子,自己生存的价值也正在于此。

《我的前半生》中的罗子君在离婚前,所呈现给观众的,也是同样的形象。明明是高校毕业的大学生,但在毕业后便嫁人的生活中,逐渐迷失了曾经的自己,不仅仅失去了知识,似乎曾经的教养和人品也一同归为灰烬。

即便如同《我们都要好好的》中的寻找,没有那些为了突出前后转变的故作傻白甜,但作为经典的贤妻形象,也将那段幸福与忧愁交织的生活形容为 “走过一些弯路,好过原地踏步”。


总结下来,所有的一切都可以归结为一句:她们如今的处境,皆是因为曾经选择了成为一名全职太太。而想要走出泥潭,就要职场独立。

毋庸置疑,“女性独立”都是一个足够诱人的标签。但在这个标签之下,那些带着的“爽感”的逆袭,却是以对全职太太的妖魔化为代价换来的。

原因或许不难猜测。在看腻了那些玛丽苏大女主之后,观众愈加开始渴望美丽多金的独立女性。苏明玉与安迪不常见,但一事无成的“安安们”却是完美的带入者。因此,“有颜有钱”的后逆袭形象,与其说是对重新走上职场的全职太太刻画,不如说是观众们的欲望投射。

于是,越来越多的影视作品肆风而动,试图用另一种极端下的对比,完成对观众的催眠。然而逆袭后美丽多金、自由独立的扁平化人设下,“全职太太”本身,仍然面目模糊。

全职太太到底应该是什么样的?

“全职太太”们不是一天逆袭的,大众对于其刻板的印象也不是一天形成的。

从与一事无成划等号的“作精”,到只有摆脱家庭才能换来新生的幻梦,刨除掉艺术化的加成,仅仅从各类影视作品中对这一场场白日梦的描摹背后来看,在对全职太太们越来越单一的解读中,她们所拥有的多样多元的魅力正在被掩盖,诸如勤劳、自律、细心等等一系列的闪光特质,似乎都不在重要。


影视作品中过于扁平化的描写方式是一方面原因,但另一方面,到底应该怎样反应全职太太的真实现状,似乎也是困扰偏爱大起大落戏剧反差的国产剧已久的问题。

而这一点,从荧幕上那些经典的全职太太形象身上,或许可以收获些不同的观感。

今年十二月,《了不起的麦瑟尔夫人3》即将上线。这部同样以全职太太、离婚和职场独立为重点的美剧,从2017年初次面试,便成为不少女性观众的心头好。

而其中最经典的片段,不是她离婚后成为脱口秀演员在舞台上的高光时刻,而是离婚前的每一个夜晚和清晨,她都会在丈夫熟睡之时褪去华袍,卸下装扮时的自律与精致。

虽然困于家庭,但从来不曾松懈对自己的管理。在那些做饭、照顾孩子、保持身材、辅助丈夫的样样精通里,幽默、乐观而具有抗争精神的全职太太形象,便轻而易举地跃然纸上。甚至不需要喊着口号,也不用特意描摹前后的反差。

无独有偶,一度火爆的日剧《逃避虽然可耻但是有用》,也曾将镜头对准了那些平平无奇的全职太太们。只不过,如果说前者的热播来源于对全职太太最美好的某种想象,那么向来以真实感取胜的日剧,给出的答案则是:努力打拼职场生活当然很好,但做一个全职太太同样也乐趣无穷。

在放弃高学历决定成为一名全职太太后,女主360无死角的为我们展示着做全职太太所需要的能力和心思,甚至动用上了学习已久的心理学,留意丈夫的爱好。将平平凡凡的小日子,过成了温馨、充实、积极而元气满满的每一天。

事实上,刷剧虽属娱乐行为,但也一定程度反映了用户的现实需求。对于女性观众而言,这意味着,即便那些贴着独立标签的逆袭幻梦同样让人沸腾不已,但困于家庭却依旧选择以积极、乐观的态度拥抱生活,或许才是当下的女性观众最渴望的独立。